我是英语专业的，为毕业论文的选题想破了头，我想写简奥斯丁的《爱玛》，但不知道从哪方面切入会比较好上手也有新意，拜托大家帮忙出出主意吧！

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奥斯丁小说《傲慢与偏见》和《爱玛》中的反讽艺术

[摘 要]J·奥斯丁是英国19世纪杰出的小说家。在《傲慢与偏见》、《爱玛》这两部小说中，反讽技巧成为
奥斯丁小说中的一个显著特色。不仅运用于人物塑造，还见于个别场面、情节的处理，并融汇在整部作品的构
思之中。
[关键词]J-奥斯丁；《傲慢与偏见》；《爱玛》；反讽；人物塑造；场面；情节结构


在文学上，反讽既指语言的修辞技巧，也指隐含在人物、情
节或主题中与正面描述意义相左的暗示或对照技巧、组织结构
方法。讽刺，是它的外壳，以“似是而非的反论”方式传达作者
的美学评价则是他的内核。J-奥斯丁继承欧洲文学的反讽传
统，以高度的艺术自觉，铸造出更为成熟的反讽艺术，反讽成为
奥斯丁小说最显著的特色。它不仅运用于人物塑造，还见于个
别场面、情节的处理，并融汇在整部作品的构思之中，是奥斯丁
理解、评价生活的惬意的载体，也成为她的小说的基调和风格
标志。
一
、奥斯丁在人物塑造中的反讽手法
由于“创造人物大概是她最感兴趣和最拿手的本领。” “先
谈谈她的人物塑造中的反讽手法。
奥斯丁小说中有一些性格比较单一、受到叙事者嘲讽的次
要人物．如《傲慢与偏见》中的班纳特夫妇和《爱玛》中的伍德豪
斯。他们的片面性或怪癖是那么执著地自我展现着，他们的出
场总为情节增添喜剧气氛。叙事者只有揶揄．“宽容的微笑”，
一任他们尽情地表演。作者还结合漫画式夸张，把丰富的反讽
技巧寓于特征介绍、心理描写之中。如《爱玛》这样介绍伍德豪
斯先生：“他的精神是需要支持的。他是一个神经质的人．动不
动就难过起来；他喜欢与他一向混熟的人，不愿同他们分手；他
恨任何变化。结婚是变化的起因，总使他不愉快。”这段一本正
经的介绍活现了一个空虚、苍白的贵人的可怜相。在写贝茨小
姐时，多半引用她的“长篇独自”，由这些冗长乏味的絮叨(有的
长达二三千字)直接呈现她的口罗唆可笑。又如《傲慢与偏见》中
柯林斯向伊丽莎白求婚是绝妙的例子。柯林斯牧师求婚的一
段表白，象宣读布道文一样虔诚而有条理，但也因此显得特别
乏味和令人作呕，暴露了他的粗卑。
奥斯丁运用反讽手法来塑造其小说主角，既展现人物性格
中的“怪癖、错觉、自相矛盾等这些东西”，l2 又让人物性格在不
同发展阶段上前后对照，以此揭示人物性格的发展过程。以
《傲慢与偏见》中的伊丽莎白为例。奥斯丁赋予她b这个“最可
爱的人物”(奥斯丁语)以充分的反讽色彩。伊丽莎白无疑是全
书最出众的“有理智的人”，正是她的聪明，活泼又富有人格尊
严的优异之点，使她在五个待宇闺阁中的姐妹中卓然不群。但
是，她也未能避免那条“举世公认的真理”的影响，不无意识地
参加了彬格莱的舞会，结果受到达西的冷落。这不啻是对她
“未能免俗”的嘲讽。她有力地回敬了达西，赢得了人格，显示
了个性，好不厉害；却又为韦翰所骗，听信他的谗言，不仅拒绝
达西的求爱，还振振有词地对达西大加指责，荒谬可笑而不自
知，这显然是对她“陷于偏见”的嘲讽。接着．她经历了克服偏
见的曲折过程：看到达西复信明了真相，羞愧、后悔；彭伯里之
行意识到自己“有成见、荒唐”，产生爱慕之心；妹妹私奔的家丑
外扬，感到初萌的爱情陷于绝境；咖苔淋太太作梗又为企望中
的爱情平添一场虚惊；最后，达西再次求婚，感情两相沟通，她
才完全消释了偏见，享受了爱情— — 这个过程和结局喜剧式嘲
讽了这个“有理智的人”克服偏见、获得真知是何等不易。这个
例子说明：正是在人物塑造中运用反讽，一再嘲笑了伊丽莎白
不知人、不自知的偏见，才全面地揭示了他性格中理智和偏见
的不同侧面；也正是通过她性格的前后变化形成“反讽对照”，
才更为深亥 地展现了她由“有限的理智一陷于偏见一克服偏见
一更高理智”的性格发展过程。奥斯丁同样运用反讽手法揭示
了《爱玛》中女主角爱玛的性格变化过程。奥斯丁还把反讽运
用到人物关系上，借此塑造人物。如，伊丽莎白的偏见和达西
的傲慢“相得益彰”，爱玛的主观臆断和哈丽特的幼稚无知“相
映成趣”，人物的性格在反讽的对照中无疑更加鲜明、活脱。
奥斯丁运用反讽塑造人物，这在小说史上有重要意义，因
为她恐怕是运用反讽打破“西方小说中完美无缺的正面主人公
传统”_3]的先例。
二、奥斯丁小说的场面、情节结构中的反讽
奥斯丁的小说通常被认为是小说中的“世态喜剧”，由一连
窜的戏剧性场面构成有机的情节，又由步步推进的情节构成严
整的总体结构。反讽，总是渗透在场面、情节及总体结构中。
场面，是奥斯丁小说情节的基本单元。奥斯丁小说的场面描写
一般忽略对景物、人物特征的细致描绘。主要由人物对话构
成，它们往往是“结合机智的反讽和戏剧性”的范例。
《爱玛》第十五章挨尔顿向爱码的求婚，就是脍炙人口的例
子。爱码一直尽力撮合当地牧师埃尔顿先生和好友哈丽特小
姐的感情，使这位出身卑微的小朋友动了心，埃尔顿先生更是
大献殷勤，连夜进城，放弃玩牌的机会，只为爱玛小姐为哈丽特
画的肖像选镜框，可谓两情浓浓。正当爱玛拼命“拔火的那一
刹那”，埃尔顿却向她求婚：“我一辈子从来没有考虑过哈丽特
小姐—— 我考虑的只有你一个人”。爱玛挨了当头一棒。她为
朋友选择的意中人竞向她求婚，整个场面既富于讽刺性又富于
戏剧性。
《傲慢与偏见》第三十四章中，也有这样非常生动的场面：
在伊丽莎白眼中“傲慢”的达西出乎她意料地向她求婚“我实在
没有办法死捱活撑下去了— — 我多么敬慕你、多么爱你”。面
对达西这一番热烈的表白，伊丽莎自给以坚决拒绝“你用尽一
切办法也不能打动我的心，叫我接受你的求婚。”这里既有对伊
丽莎白“偏见”的嘲讽，也不失为一戏剧性的场面。奥斯丁的场
面描写“谐趣横生，欲罢不能．这一点也许从来没有人超过她，
就是莎士比亚也不例外”l2j 反讽也微妙地贯穿在奥斯丁小说
的情节结构中。《爱玛》开篇就以讽刺性文字介绍了女主人公
爱玛的形象— — “聪明、富裕、家庭舒适、性情快乐，似乎同时有
了生活上的几种最大幸福，已经无优无虑地在世上过了差不多
二十一个年头了。” J并成功地为她的家庭女教师j 合了一门
美满婚姻。“与她生活了十六年的泰勒小姐出嫁，悲愁⋯ ⋯ 终
于来临了”l4]，她自己的所为使她失去了作伴良友，围绕爱玛展
开的反讽已初露锋芒；结识哈丽特小姐，使她忘记了失去泰勒
小姐的烦恼，又动手撮合起这位新朋友的婚事来。先是牧师埃
尔顿．结果埃尔顿却向她求婚，这是反讽的一个小高潮；这位发
誓“假若她(爱玛)拒绝他，他就准备死掉”的埃尔顿先生并没有
去死，而是远走他乡。四个星期后，闪电般地喜结良缘，携夫人
重返故里；由于内疚，感到对不起哈丽特小姐，

)便又为她安排了考克斯— — 一个胆大妄为的律
师．可见，老毛病又犯了，只不过自我意识到了．爱玛只好自嘲；
邱吉尔先生与凡凡可斯小姐回乡，爱玛又活跃起来。一点结婚
心思都没有的爱玛对邱吉尔发生了极大兴趣．并认为所有人都
会认为他们是天生一对。此处反讽在于：立志不结婚的爱玛居
然为自己撮合起婚事来了。正当她情意绵绵时，邱吉尔回城
了；令爱玛震惊的是哈丽特小姐竟移情别恋，胆大妄为地爱上
了奈特利先生，而这恰恰又是她日常教导、盲目怂恿的结果。
危险向她逼近，反讽达到高潮。最后一幕更另人可笑：爱玛与
奈特利、哈丽特与马丁双双结婚，而主持婚礼的牧师竟是埃尔
顿先生。一个是他曾誓言旦旦要娶的贵族小姐，另一个是曾经
要嫁给他的私生女；而这两个女人又都不知比他的现任夫人强
多少倍。面对这样两位新娘，这位主持牧师感想又如何呢?这
最后一笔，画龙点睛，使小说的情节反讽圆满结束。
这个例子说明，反讽渗透在奥斯丁小说的整体结构中。它
也印证了奥德玛克的一个观点：“反讽是决定其小说形式的高
于一切的结构原则。”
奥斯丁小说中丰富、娴熟的反讽手法使他的小说充满幽
默。他以无比轻快的笔触揭示生活在她周围的那些人身上可
笑而又可爱的怪癖和缺点，把人物的内心活动和思想感情表现
得更为细腻、更为酣畅淋漓，使作品更具艺术美感及艺术震撼
力，是艺术创作发展史上的宝贵财富。
[参考文献]
[1]杨绛．有什么好[J]．文学评论，1982，(3)：23．
[2]简·奥斯丁．傲慢与偏见[M]．上海：上海译文出版社，1995．
[3]简·共斯丁．傲慢与偏见[M]．上海：上海译文出版社，1995．
[4]简·奥斯丁．爱玛[M]．漓江出版社，1982．
15 J An Understang of Jane Austen’S Novels【J J．

载了一段

参考文献：http://www.benkelunwen.cn/article/2008/0710/article_138.html