新闻摄影的研究综述

年会理论代表了绝大多数的观点,稍微改动下.我这读秀打不开,其他资料暂时无法找


第五届全国新闻摄影理论年会于1993年11月12日在无锡市召开。这届年会由中国新闻摄影学会主办，江苏省新闻摄影学会与《无锡日报》社承办。中国新闻摄影学会的常务理事、学术委员会委员、论文作者和特邀代表近百人出席了会议。全国人大常委会委员何康、中国记协副主席王立行、丁锡满、江苏省委宣传部长王霞林、无锡市委书记洪锦祋、无锡市委宣传部部长宗菊如、《无锡日报》总编辑庄国荣等出席了开幕式。

中国新闻摄影学会会长蒋齐生在开幕式上发言，他说，为适应社会主义市场经济的新形势，"我们新闻摄影工作者，一定要加大力度，充分发挥新闻摄影'反映现实、推动现实、保留现实'的战斗功能"，"我认为我们的摄影报道应当注意两大类题材，第一是当代英雄人物的专题报道；其次，就是把人民生活中过去不可能有，而经过改革开放与现代化建设却有了的新生活、新环境、新变化、人们的新情态拍摄下来。这与先进人物的专题报道会有相似的宣传效果。"他在发言中指出： "我们要增加一种外向意识，争取我们的新闻能打出国境，在世界新闻摄影比赛中打破劣势，使我们的新闻摄影能成为世界了解中国的中介，以符合我国在经济上的国际地位"。

在年会上，与会代表们回顾了中国新闻摄影学会成立10周年来的历程，并就中国新闻摄影的现状和未来发展趋势进行了讨论，有一些发言和观点十分引人注目。

一、关于世界新闻摄影比赛

WPP （World Press Photo）即世界新闻摄影比赛，每年年初在荷兰首都阿姆斯特丹举行，国内习惯称"荷赛"。自1957年至1993年，已举办了36届。我国摄影记者曾多次参赛，但仅有8幅照片入选，一人获得过三等奖（杨绍明的《退下来以后的邓小平》）。可外国记者拍摄的中国题材的照片，入选和获奖却远比中国记者多，此种状况使得国内新闻界不断地反思，不停地找差距。新华社摄影部主任徐佑珠在发言中不无感慨地说："中国是一个世界公认出新闻的国家，但为什么中国记者拍的照片不受世界新闻摄影比赛评委的青睐？同样的中国题材，怎么一经外国人的镜头折射，人家便认可，觉得那才是中国呢？"

1．意识形态的限制。

第36届WPP评委会主席梅斯对中国的照片说过这样的话："来自中国的照片不少在选材和技巧上都有相当高的水平，只是反映的内容过分内向，没有注意到其它文化能否接受。"

徐佑珠说："梅斯提醒了我们，还要到题材与技巧以外去找原因。我们似乎应该想到，新闻摄影是一种意识形态，无论拍照片或评照片都会涉及基于价值观念上的判断，不同的意识形态对同一事件、同一现象会产生不同的反应和作出不同的评价。"她提出"新闻摄影既然是以图片写社会问题的评论，其中的构思和内涵不能不与其所处的文化背景有着密切的联系，它的价值也必然首先为具有相同文化背景的社会所接受。"她以一组反映贫困教师住房的照片和一组反映失学儿童的照片为例说："我们不妨设想，如果把这样的照片投送世界新闻摄影比赛，外国评委会作何评价，是表示理解和同情并接受它们，还是指责它们'内容过分内向，没有注意到其它文化能否接受'呢？"进而，她明确地说："把被西方认同看成'走向世界'的标志未免陷入盲目性，更不能用他们的标准走向他们。否则就意味着失去自己。 "

2．瞬间里的新闻性。

本届年会上有篇《寻找突破》的论文论及WPP时说："从新闻的发展趋势和大的走向上来看，在'瞬间'里最大限度地表现出新闻性是我们追求的宏观方向和永恒目标。在这方面，不论是我们的认识水平，还是我们的实践水平，都与WPP赛存在差距。"

武汉作者张红权在这篇论文中谈到："从整体上看，我们的年度比赛（指每年一度的全国新闻摄影作品评选--笔者注）较WPP赛存在着新闻性不强的问题"，外国记者的"照片本身就具有强烈的新闻性，就具有那个能够交待新闻内容、情节、特征因而让人毋庸置疑、一看就懂的瞬间。这与我们'图不够，文来凑'的行为方式是不同的。"作者说："从我们的行为方式上看，我们的新闻摄影还只停留在拍内容、拍事实的层次上，而是否拍'出'了内容，是否拍'出'了事实，以及所拍到的瞬间是否具有新闻性却深究得不多。殊不知，新闻摄影的'资本'就是瞬间的新闻形象，就是靠瞬间的新闻形象来说话。""没有新闻性的瞬间，就不是新闻照片！"

二、关于新闻摄影的本质特征

长期以来，人们一直认为新闻摄影既从属于新闻，又从属于摄影，它具有新闻和摄影的双重性，约定俗成为"新闻＋摄影＝新闻摄影"这样一个公式。这种认识掩盖了新闻摄影的本质特征。

张红权的另一篇论文《让"五求"成为历史》中说："当我们将新闻摄影置于'新闻'或'摄影'的范畴里研究的时候，所揭示的就是新闻摄影在'新闻'或'摄影 '范畴里的规律、特征。而只有当我们将新闻摄影置于社会结构系统中，作大范畴的横向考察的时候，才可能揭示它作为一门独立学科特有的规律和本质特征。"那种将新闻摄影"置于'新闻'或'摄影'范畴的考察、研究，只可能得出新闻摄影偏重于某一方面，带某一方面特征，而缺乏自己特征的结果。"他认为应当"树立新闻摄影的整体观念"，"其核心内容就是：不再将新闻摄影作为新闻或摄影的附庸，而是将之视为一门独立的学科，放在'社会生活'中去实践、考察，作理论阐述。"

他进而论到："新闻摄影具有'瞬间的新闻形象性'特征"，"'瞬间的新闻形象性'规定了新闻性与形象性是不可分的。从社会结构系统的角度看，新闻性与形象性是新闻摄影固有的一个（而不是两个）特征。新闻摄影的新闻性，是在瞬间的形象性里所表现、说明的。就新闻摄影而言，新闻价值包含着形象价值，形象性包含着新闻性，没有形象性就没有新闻性。"

三、不能用双重标准评价新闻摄影

人们对新闻摄影认识上的两重性，带来了对新闻照片判断、评价上的两重性，因而，我国每年一度的新闻摄影作品评选在评选标准上就不可避免地存在着双重标准。

1．"五求"中的双重标准。

20世纪80年代初，中国新闻摄影学会的前身--首都新闻学会新闻摄影学术组提出了评价新闻照片的"五求"标准，即：求新、求真、求活、求情、求意。十几年来的全国新闻摄影评选也基本上是按这个"五求"标准进行的。

这届年会上有同志提出评选新闻照片不要搞双重标准。《让"五求"成为历史》一文明确指出"十多年的实践证明：'五求'作为新闻摄影的评价标准是不合适的。"

文章说："'五求'没反映出新闻摄影的社会性质、美学理想和本质特征，具有'两重性'。即求新、求真的新闻标准，和求活、求情、求意的艺术标准。这种评选标准的'两重性'左右摇摆，致使我们在宏观上无法把握新闻摄影。评选出的结果也体现不出新闻摄影'瞬间的新闻形象性'的本质特征。"

2．双重标准的弊病。

有人提出："新闻事实本身并无'高低'之分，而新闻摄影作品是有高低之分的。新闻摄影的评选不是评选新闻事件，不是评选新闻内容，而是评选作品，但正是由于在'两重标准'理论的指导下，我们对这一问题产生了模糊认识，思想上发生了混乱，使得我们的评选结果总给人以评事件、评内容之嫌。'双重标准'理论为我们将一些很次的照片推到上座做理论注解。"

"将新闻摄影的瞬间形象所表达出的新闻信息的强弱，作为新闻摄影的评价标准是较为恰当的。它不仅反映出了新闻摄影的社会性质，体现了本质特征，防止了评事件、评内容的弊端，而且对我们的新闻摄影实践具有指导意义。"

陕西作者刘树和在《论'情'和'意'不宜作为新闻摄影的标准》一文中提出："新闻摄影无需融'情'"、"无需融'意'"的观点。

作者说："这些年大大小小的报刊上发表的新闻照片和众多新闻影赛的获奖作品，有崇尚'情'、'意'已成风气的倾向，这是于新闻摄影真实性原则不利的。为何我们的假新闻照片就总是屡禁而不止呢？笔者认为，除少数个人功利所趋有意造假外，盲目追求'情'、'意'的'高标准'，造成一定的思想混乱，是一个重要原因。"

过去对《王光美亲迎少奇同志骨灰》、《热泪抒怀》等获奖作品的新闻评论中，有人提出有'情'才美的观点，认为"只有记者动了感情，才能拍出以情动人的新闻照片"。刘树和认为"这种赞赏拍摄者融'情'于被摄对象的观点值得商讨"。他说："其实，认真评价《迎》、《热》两幅佳作，与作者'动情'与否关系不大，作者不过是准确地捕捉到人物感情自然流露的高潮而已。而此时，记者的头脑倒是冷静些好。"他在列举了西方记者于1971 年拍摄的乔冠华、黄华在联合国大会上听到我国恢复联合国合法席位时扬眉吐气、手舞足蹈的精彩瞬间时反问："我们总不能说这动人画面是外国记者与我国代表感情发生共鸣的产物吧？"当然，作者也谈到了另一面，"如是说并不是要拍摄者对生活无动于衷，……但摄影记者的感情投入主要体现在题材的选择和对瞬间的把握上，而不是像通讯或报告文学那样，把作者的情感态度直接灌注到描述对象身上。"

关于"意"，作者提出："从传播学角度看，这种求 '意'就不利于信息的明快传递和明确接收。新闻摄影作为可视新闻，从它传播图像信息的功能看，就像是文字新闻样式中的'消息'--快捷、简洁、朴实无华。人们看新闻照片，就好似读短消息，搭眼一瞧就一目了然，知晓你拍的啥。如果含蓄蕴藉，'犹抱琵琶半遮面'，则不利读者对新闻内容的获知。观众看新闻照片时的心理是觅信息，而不是琢磨弦外之音。"

作者强调指出："'情'和'意'不是新闻摄影的优势。虽然有的新闻照片有'情'有'意'，那是因为新闻内容本身含有情意，是可遇而不可求的，与摄影者本人的'情感照应'关系不大。'情'和'意'可以作为新闻照片评判的参照，但不宜作为标准。"

徐佑珠在发言中也提出了"新闻摄影比赛首先要看重照片的新闻价值和形象价值，不必苛求其艺术价值，在评选中不要搞双重标准"的观点。


中国新闻摄影学会每两年举办一次理论年会。11月4日至7日，第十一届全国新闻摄影理论年会在美丽的历史文化名城福建省泉州市隆重召开。本次年会的议题是：“新闻摄影如何更好地为构建和谐社会服务”，着重研讨新闻摄影工作如何更好地为构建和谐社会服务。

　　11月4日上午，中国新闻摄影学会常务副会长兼秘书长胡颖主持了本届年会的开幕式，中国新闻摄影学会会长于宁作了《快门，为构建和谐社会奏响》的主题报告，中国新闻摄影学会执行会长赵德润致词。他们分别就新闻摄影如何更好地为和谐社会服务谈了各自的见解。于宁从哲学和社会发展的角度，对当前构建和谐社会的必要性进行了诠释。

　　以促进社会和谐为新闻价值观

　　在本届理论年会上，不少与会者认识到，当前新闻摄影界存在着一种重技艺轻责任的不良现象。对于本报记者提交的论文《影像重要，还是责任重要？》，并以此呼吁新闻摄影界重视新闻工作者的社会责任，许多同仁表示赞同。

　　京华时报图片总监骆永红在演讲中重点谈了“事件新闻的信息优先原则”。他认为，一个摄影记者到达新闻现场，首先要做的是传递视觉化的有效信息。只取某一个截面或重点着眼于优美光影、构图的塑造，而忽视现场有效信息的记录和还原，这只是摄影师的做法，不符合摄影记者的要求，因为摄影记者首先是记者。

　　新文化报摄影部主任蔡勇对记者说，新形势对新闻媒体提出了更高的要求。如何引导受众形成正确价值取向，发挥新闻媒体思想道德的调解作用，建立一个公共的道德秩序，形成一个社会广泛认同的价值观念，成为当前新闻工作者新的课题。在构建“和谐社会”这个大工程中，新闻摄影独特的视觉元素无疑将发挥重要作用。然而，目前我们一些媒体的认识，只是停留在如何构建图片的运行机制，如何使用图片和其他视觉元素从文字中“跳”出来的层面，没有更多地研究图片传播的新闻价值取向，更缺少关注摄影记者自身的操行对构建“和谐社会”所产生的影响。因此，在实践中存在着这样的情况，一方面热衷抢眼球的火爆刺激的所谓适合图片新闻传播的“唯事件论”，把一些具有积极向上，在群众中能产生一定影响的“平民琐事”、“家长里短”剔除在新闻摄影以外；另一方面，过分强调新闻图片的形式感而忽视记者在采访活动中的操行，致使那些“雨中等翻车”、“导演摆布”甚至造假的新闻图片层出不穷。“先救人还是先拍图片”的争议喋喋不休，在群众中造成了不良影响，不仅直接影响到新闻摄影的发展，而且成为构建“和谐社会”活动中的不和谐因素。把群众利益作为着力点

　　与会者认为，新闻摄影的使命最终是服务于党和政府，服务于人民群众。尤其是在构建社会主义和谐社会的今天，新闻工作者对人民群众利益的关注显得更有时代意义。法制日报居杨在座谈会上讲，在当前构建社会主义和谐社会的背景下,农民权益问题已成为人们关注的焦点，许多问题在一些地方普遍存在，如农田被大量非法侵占，医疗卫生缺乏可靠的保障体系；农村儿童失学在贫困地区尤为严重，……无论从统筹城乡经济实现全面发展的角度，还是从进一步做好新形势下社会稳定工作的高度，农民权益问题都应该是法制日报这张全国性法制类权威报纸所应关注的题材。2005年6月，法制日报摄影部通过半年时间策划、拍摄，推出“关注农民权益”系列报道。 此外，湖北日报、嘉兴日报等代表介绍的从关心群众的小事做起，引起读者强烈反响的经验，也在理论年会上引起共鸣并受到与会者的好评。“群众利益无小事” 的理念已广泛深入到与会代表的脑海中。　年会还对继续办好中国创办的国际新闻摄影比赛（“华赛”）进行了热烈研讨，并参观了第二届华赛获奖作品展览。本次会议由中国新闻摄影学会、泉州市人民政府主办，中共泉州市委宣传部、人民日报华东分社泉州记者站承办，福建省新闻摄影学会、泉州晚报社协办。



就像任何一个新时代的到来前，总有一段静静地酝酿一样，我以为，2004年的中国新闻摄影就正好处于这个时段。细细梳理一年来发生的一切会发现，与 “激情、勇敢”的2003年相比，“平稳、理性” 是2004年的主要基调。人们开始更多地用科学的思想方法推进事业，并对今后的发展有了越来越清晰的展望和预期。所以，业界的专家、学者在年终盘点中国新闻摄影发展时，把过去的一年概括为“平稳、理性中的跨越”。

　　我们可以从一年来业界流行的五个概念中找到答案。

　　交流、比较与“华赛”

　　2004年是中国加入WTO后的第三个年头，也是影像数字化和网络传输普及化最为广泛的一年。这一年，全球化、数字化和网络化使一个以前大家并不常用的词汇得到了推崇。即：比较学。在新闻摄影研究方面，我国新闻摄影界从业者在与国外同行进行的各种形式的交流和比较中得到启示。比如：美英对伊战争新闻照片的评选结果中，“荷赛”获奖照片对战争所持的欧洲态度、“普利策奖”获奖照片对美军侵略的赞美观点等等，大家都能清楚地看到在重大题材新闻摄影中，记者本身价值观的重要性和在具体事件的视觉传播中细节选择的主观性。所以，如果说，此前还有少数中国摄影记者对西方主流媒体的霸权本质认识不清的话，那么，他们在全球化和网络化的2004年有了答案。同时又在“货比三家”中看到维护世界公平视觉交流、打破西方中心主义话语霸权的重要性。

　　2004年9月3日，由中国新闻摄影学会主办，深圳对外文化交流协会、深圳报业集团承办，新华通讯社摄影部等18家单位协办的中国国际新闻摄影比赛（简称“华赛”）正式向世界约稿。它以“和平与发展”为主题，反映世界和平发展、表现人类生存状态、展示人类命运情感的、一个可供全世界新闻摄影人平等交流的全新的平台。业内专家评价：“华赛”的立项，无疑是中国新闻摄影与世界新闻摄影的良性融合。她诠释的是中国的发展与进步。同时，也让世界新闻摄影同行们对中国有了更多预期与关注。

　　2004年，在中国举办了山西平遥国际摄影节、贵州都匀国际摄影节、晋城国际新闻摄影节等各类摄影交流活动，其中一个镜头值得记住。即由《人民摄影报》和晋城市联合举办的“首届晋城国际新闻摄影节”上，举办者把多年来受到中国摄影记者尊敬的法国摄影师马克·吕布与至今坚持镜耕不辍、用人品和作品培养和带动几代中国摄影记者的《人民日报》高级记者蒋铎，推上领奖台，接受终身成就奖。这是一个颇有意味的镜头：2004年，经过20多年的改革开放和对国外优秀视觉传播文化的学习，我国新闻摄影人开始回望本土、开始在世界新闻摄影文化的交流、比较中拥有了自信。

　　“图片总监”与“视觉中心”

　　2004年，“图片总监”的提及率在中国新闻摄影界位居前列。这个1990年诞生于银川首届全国报纸总编辑新闻摄影研讨会、2003年底又在深圳举行的第六届全国报纸总编辑新闻摄影研讨会上隆重推出的词汇，用10多年的时间和实践，证明了它在办报中的科学性，因而成了2004年中国报界的热门话题。到目前为止，已有《南方日报》《深圳特区报》《深圳商报》《新快报》《南方都市报》《大众日报》《华商报》《襄樊日报》等二十多家报纸设立了图片总监或者相当于图片总监的职位。其中，2004年新设的就有《北京晚报》《中国青年报》《法制日报》等近十家报纸。而且，从区域上的变化看，正在越来越接近中央级大报。总之，完善高效、科学的图片运营机制，充分发挥图片视觉之长吸引受众眼球，正在成为报纸赢得市场竞争力的重要措施和自觉行动。

　　2004年，在各类报纸完善高效图片运营机制的探索中，《东方早报》最为抢眼。它因机制科学而促进了办报生产力的发展，因而形成了亮点。

　　“五项大奖”与新闻摄影“大队伍”

　　传统意义上，人们在新闻摄影研讨中提及中国新闻摄影队伍时，基本内容是指摄影记者群体。

　　2004年10月25日，在桂林召开的第十届全国新闻摄影理论年会上，时任《人民日报》副总编、中国新闻摄影学会会长的于宁在主题报告中认为：“在数字视觉传输、后工业化时代操作、报纸不断增厚的情况下，图片编辑、理论研究、图片营销和行业媒体等这些以前无法成为群体的职业迅速扩大起来，并当然地加盟了中国新闻摄影队伍。由于他们的发展，呼唤着行业管理和‘名分’。所以，新闻摄影队伍的内涵和外延都应重新界定。今后中国新闻摄影界在考虑行业工作时，应该把摄影记者、图片编辑、理论研究、行业营销、活动组织等都当作‘大队伍’的成员一并组织、管理和激励。”于是，在这次会议上，由《襄樊日报》副总编辑陶宜军领命筹办的一个全国性的系列权威评选活动便应运而生。这就是将于2005年在襄樊市由中国新闻摄影学会主办、襄樊市承办的中国新闻摄影记者“金眼奖”、中国报纸图片编辑“金烛奖”、中国报纸总编辑“慧眼奖”、中国新闻摄影理论研究“金笔奖”和中国新闻摄影组织“金牛奖”等“五项大奖” 的设立。

　　中国新闻摄影界“大队伍”概念的提出和“五项大奖”的设立，标志着中国新闻摄影事业一个新阶段的开始。同时，他还在说明各类报纸的管理者，自2004年开始，在新闻摄影队伍的使用上，谁能最早转换思路，谁就有可能成为报业市场的赢家。

　　事实上，正如把2004年作为队伍培训年的哈尔滨日报报业集团社长、总编辑、中国新闻摄影学会副会长程颖刚所言：只有在真正抓好队伍的基础建设时，报纸的“两翼齐飞”才能变为现实。

　　照片深度与竞争力

　　“拒绝肤浅，拒绝无趣，拒绝惯例，以照片的深度提升新闻摄影的竞争力……”

　　——《南方日报》摄影部

　　“向新闻摄影的深处延伸，把本地稿件的时空做大。把记者照片的常态截稿时间推至夜间11点半（也就是报纸付印之前），让早报读者能看夜间发生的图片新闻……”

　　——《新快报》摄影部

　　“数码相机的普及虽然降低了照相的门槛，但是，不能降低新闻摄影的门槛，尊重专业，坚决把不好的照片控制在发稿流程之外，把最优秀的照片推上版面……”

　　——《南方都市报》摄影部

　　2004年，广东三家报纸在摄影部的工作要求中，不约而同制定了相同目标，即，新闻照片的深度。

　　这种以质量为突破的行动，暗含的是新闻摄影人的内力比拼和新闻竞争的更高层次。

　　与此同时，在中国北京、上海、成都、西安等地的新闻摄影圈里，也在做着同样的努力。

　　新华社摄影部以主任徐祖根为领队的17人奥运采访团，在爱琴海边的雅典奥运会上，大打时效之战，精彩瞬间之战和思想深度之战，改写了我国奥运摄影报道的新记录。它标志着中国新闻摄影的国家代表队新华社摄影部已经跻身于世界新闻摄影前列。

　　《法制日报》摄影部自2004年以来，在加大新闻摄影深度报道的力度中，运用专题、专版图片的形式，连续、系列地对法制新闻事件展开深入调查和采访。刊出的图片专版《丢丢：哪里有我温暖的家？》《丢丢的选择》《丢丢有新家了！》《艾滋病女孩的上学梦》《大梁山瘾君子的遗孤》《垃圾部落里的童年》《漂泊在都市里的流浪儿》等，受到社会关注。这些照片，从法制视角关注社会弱势群体，呼唤和谐的社会、完善的社会保障和社会慈善机制，体现出我国法制新闻摄影的更高层次和人文关怀。

　　一位新记者的困惑与“自律公约”

　　2004年6月，11名中国工人在阿富汗遭遇恐怖分子袭击。消息传来，国内主要媒体纷纷派员到遇难者家乡深入采访，展开全方位报道。上海《新闻晚报》摄影记者李宁源被派往遇难工人郑明文的家乡山东省诸城采访中，不能理解同行们不顾遇害者家属的强烈不满，强行冲到88岁老人面前提问的做法，在报社内部《业务交流》上撰写题为《一名新记者的困惑》一文，该报副总编胡廷楣很快写了《记者是否还是一个受人尊敬的职业》，该报资深编辑沈全梅也写了《也说记者的两难》予以回应。此后，一些报刊先后转载这组文章并展开讨论。这是2004年在众多新闻摄影业务研讨中，颇具建设性的讨论。一些业内人士纷纷借讨论发表看法，对一个时期以来新闻摄影界发生的许多有悖于新闻规律、职业准则、伦理道德的种种现象和事件进行尖锐的批评。广州《新快报》编委、摄影部主任李洁军说：“摄影记者应该学会等候、抓拍，就是不能干预新闻事件。有个别摄影记者老把自己当成主角，煽动现场气氛，指手划脚，导演摆拍。不然不会有这场闹剧。”《人民日报》华东分社图片网络中心主任张蔚飞痛心地呼吁：“精彩的新闻不能采取非人道手段，不能以牺牲新闻的职业操守去获得……” 中国人民大学新闻学院教授盛希贵认为：“新闻报道要讲人文关怀，要有爱心，不尊重他人意愿，伤害其感情的采访拍摄有损于新闻工作者形象。伤害受众的最终结果是伤害媒体自身。况且，类似行为已经超越了道德范畴。”《长春日报》高级摄影记者连相如认为：“一名摄影记者的道德自律，就在于他要不断地提高自己的道德修养，完善自己的道德价值观念。”

　　事实上，在讨论之前，一大批业内专家、学者也都曾撰文或者呼吁，对此类现象予以批评。

　　那么，何以愈演愈烈？

　　如何让那些新闻道德缺失的同行们保住底线？

　　又如何从新闻摄影采访、编辑、出版、评选等程序中，让造假者、电脑“修改”者们置于全社会的监督之中？

　　2004年年底，由中国新闻摄影学会发起和诸多大报摄影部响应的一份中国新闻摄影记者《自律公约》，已经在加紧起草和调研之中……

　　回顾2004中国新闻摄影，可圈可点。

　　我们有理由预期，来年再盘点中国新闻摄影事业，必将取得新的成绩。 （作者是中国新闻摄影学会副会长兼学术研究部常务副主任、《工人日报》摄影部主任）